به نقل از «خبرگزاری دانشجو»

جشنواره‌ها محلی برای نمایش توانمندی‌ مستندسازان است

تاریخ انتشار: ۱۴ دی ۱۴۰۱ | کد خبر: ۳۶۷۶۳۷۳۵

برگزیده نخستین جشنواره پژواک با تاکید بر اینکه جشنواره‌ها فضایی برای نشان دادن استعداد‌ها و خلاقیت‌هاست، گفت: جشنواره‌ها فضایی برای نشان دادن استعداد‌ها و توان علمی و فنی برنامه‌سازان است.

به گزارش گروه فرهنگی خبرگزاری دانشجو، «مونا توسلی» که در نخستین جشنواره ملی مستند رادیویی پژواک به عنوان برگزیده انتخاب شده بود، با اشاره به محتوای مستند خود گفت: این مستند روایتی از تاریخ تاسیس رادیو قرآن است و می‌توان هدف از ساخت و پخش این برنامه را علاوه بر قدردانی از پیشکسوتانی که در راه‌اندازی رادیو قرآن حضور داشتند، تدوین تاریخ روایی و شفاهی راه‌اندازی اولین رادیو تخصصی بعد از پیروزی انقلاب اسلامی دانست، چرا که تاسیس رادیو قرآن به پیشنهاد مقام معظم رهبری (مدظله‌العالی) بوده و در ۲۲ بهمن ۱۳۶۲ این رادیو با تلاوت ایشان شروع به کار کرد.

بیشتر بخوانید: اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!

وی درباره ویژگی خاص این مستند که تونسته در جشنواره برگزیده شود گفت: دلیل انتخاب داوران را دقیقا نمی‌دانم، ولی به نظرم یادآوری و تجدید خاطرات برنامه‌های قرآنی آن زمان و محافل قرآنی قاریان مطرح مصری به شنیده شدن این مستند کمک کرده است. از آنجایی که این برنامه برای شبکه رادیویی قرآن ساخته شده، در تولید آن از موسیقی استفاده نشده و سعی کردم از برنامه‌های آرشیوی و تلاوت‌ها به عنوان شاهد استفاده کنم.

سعی کردم اصولی که آموزش دیده‌ام را در مستند برای حضور در دومین جشنواره رعایت شود

توسلی ادامه داد: برنامه‌ای برای این دوره از جشنواره در دست تهیه دارم و امیدوارم تا زمان ارسال آثار به اتمام برسد و سعی کردم اصولی که در کارگاه‌های مستند آموزش دیده‌ام، بیشتر رعایت شود. این دوره وسواس بیشتری برای انتخاب سوژه داشته‌ام و روایت مستند و شروع آن برای من از اهمیت بیشتری برخوردار بود.

وی درباره اینکه جشنواره‌ها چه تاثیری بر هم‌افزایی‌ها و افزایش همگرایی میان مدیران، برنامه‌سازان و مخاطبان دارد می‌گوید: جشنواره‌های رادیویی برای همگرایی و انتقال تجربه‌ها، بررسی نقاط قوت و ضعف‌ها بسیار حائز اهمیت است، تا روند رو به رشدی را در برنامه‌های رادیویی شاهد باشیم.

تمرکز بر مستند، مسیری برای پیشرفت در ساخت است

برگزیده جشنواره پژواک از چگونگی ارتقای جایگاه رادیو در سطوح مختلف کشور می‌گوید: رادیو تجربه برگزاری ۱۴ دوره جشنواره را قبل از جشنواره پژواک داشته و به نظرم به یک پختگی در این زمینه رسیده و حاصل آن تجربه‌ها رسیدن به برگزاری جشنواره مستند شده است. تمرکز بر مستند، مسیری برای پیشرفت در ساخت، است، به ویژه اینگونه برنامه‌ها که جایگاهش در رادیو کمرنگ بود.

 

هدف اصلی جشنواره‌ها، ارتقاء کیفی برنامه‌هاست

وی معتقد است: هدف اصلی و مشترک برنامه‌سازان و مدیران ارتقاء کیفی برنامه‌ها و جلب رضایت مخاطب است. جشنواره‌ها محلی برای تعامل بیشتر با برنامه‌سازان دیگر شبکه‌ها، گروه‌های برنامه‌ساز، پیشکسوتان و استادان رادیو است. این انتقال تجربه‌ها و تعامل‌های سازنده و کارگاه‌های آموزشی و البته ایجاد حس رقابت مثبت، به هدف اصلی که همان ارتقاء کیفی برنامه هاست، کمک شایانی می‌کند.

جشنواره‌ها محلی برای نمایش توانمندی‌های مستندسازان است

توسلی با تاکید بر اینکه جشنواره‌ها فضایی برای نشان دادن استعداد‌ها و خلاقیت‌هاست، افزود: جشنواره‌ها فضایی برای نشان دادن استعداد‌ها و توان علمی و فنی برنامه‌سازان است که این خود باعث ارتقاء کیفی برنامه‌ها و نمایش توانمندی‌های آن‌هاست. اگر محور‌های موضوعی که برای جشنواره‌ها تعیین می‌شود کاربردی‌تر و متناسب با مسائل روز و دغدغه مردم باشد، به شنیده شدن برنامه‌ها کمک بیشتری می‌کند و مرجع بودن رادیو بین مردم افزایش می‌یابد.

با برگزاری این جشنواره نگاه ویژه‌ای به مستند شده است

وی با بیان اینکه جشنواره به خودی خود یک کارگاه بزرگ آموزشی است، گفت: برگزاری کارگاه‌های آموزشی، قبل از ارسال آثار از نکته‌های مهم مستند جشنواره پژواک است؛ چرا که برنامه‌های مستند سهم اندکی از جدول پخش شبکه‌ها را داشت و با برگزاری این جشنواره نگاه ویژه‌ای به آن شده است و برگزاری کلاس‌های مستند سازی، کارگاه‌ها و تحلیل و نقد برنامه‌های مستند و شناخت صحیح برنامه‌ساز از برنامه‌های مستند به رشد کیفی تولیدات رادیویی کمک شایانی می‌کند.

منبع: خبرگزاری دانشجو

کلیدواژه: مستند رادیویی جشنواره پژواک رادیو قرآن ارتقاء کیفی برنامه ها جشنواره پژواک برنامه سازان کارگاه ها

درخواست حذف خبر:

«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت snn.ir دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «خبرگزاری دانشجو» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۶۷۶۳۷۳۵ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.

با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.

خبر بعدی:

وقتی «خانه خدا» سینماها را شلوغ کرد

همزمان با آغاز سفر عمره زائران ایرانی و در آستانه فرارسیدن موسم حج، از فیلم مستندی می‌توان یاد کرد که حدود ۶ دهه قبل، از خانه خدا و مناسک حج ساخته شد و تماشاگران زیادی را به سینماها کشاند.

به گزارش ایسنا،مستند «خانه‌ خدا» محصول ۱۳۴۵ است که به عنوان اولین مستند جدی ایران و به باور برخی، کامل‌ترین سند سینماییِ جهان درباره‌ مناسک حج - تا زمان ساخت فیلم - شناخته می‌شود.

«خانه خدا» فیلمی منحصر به فرد درباره مراسم و مناسک حج و از نخستین فیلم‌های مستند است که در سال ۱۳۴۵ در سینماهای تهران و چند شهر دیگر به نمایش عمومی درآمد و با اقبال گسترده مردم روبه‌رو شد. این مستند حتی توانست به بازارهای جهانی راه پیدا کند و در بخش گسترده‌ای از کشورهای مسلمان به نمایش درآید.

درباره‌ نحوه تولید «خانه‌ خدا» ابهامات زیادی وجود دارد. پژوهشگران مختلف در نوشته‌های خود، اطلاعاتی ضد و نقیض، درباره‌ عوامل این مستند ارائه داده‌اند. برخی مونتاژ فیلم را نتیجه کار ابراهیم گلستان دانسته‌اند و تعدادی نیز نام ابوالقاسم رضایی و جلال مقدم را به عنوان تدوین‌گر آورده‌اند. در برخی منابع پژوهشی گفتار فیلم را از آنِ ابراهیم گلستان می‌دانند حال آن که نظر محقّقانی دیگر بر آن است که روایت اولیه را محمود سعادت و حمزه رحمانی نوشته‌اند و گلستان تنها متن آن دو را بازنگری و ویرایش کرده‌ است.  حتی در مورد کارگردان فیلم هم اتفاق نظر وجود ندارد. در عنوان‌بندی نام کارگردان نیامده و شاید همین سبب شده برخی این عنوان را به جلال مقدم منتسب کنند.  

درباره این مستند محمد تهامی‌نژاد گفته است:  «از زمان تولید «خانه‌ خدا» تا کنون همواره این پرسش مطرح شده که کارگردان این فیلم چه کسی بوده؛ این در حالی است که در تیتراژ فیلم، از اشاره‌ مستقیم به این عنوان پرهیز شده و تهیه‌کننده (استودیو ایران‌فیلم که محل فعلی خانه سینماست) ترجیح داده هیچ اسمی از کارگردان نباشد.

سال‌ها قبل، جلال مقدم در گفت‌وگویی با مجله‌ «نگین» گفته بود این فیلم کارگردان مشخصی نداشته و به همین دلیل نام کسی در تیتراژ قید نشده است اما نکته این‌جاست که در نسخه‌ ویدیویی این فیلم و در تیتراژ انگلیسی آن که سال‌ها قبل در آمریکا توزیع شد، نام ابوالقاسم رضایی به عنوان کارگردان و جلال مقدم به عنوان مشاور تهیه‌کننده قید شده است. همچنین در نامه‌ای که در حاشیه‌ یکی از نمایش‌های محدود این فیلم (درخانه‌ شهریاران جوان) توسط زنده‌یاد نعمت حقیقی فرستاده شد به صراحت به این نکته تاکید و اشاره شده بود که فیلم «خانه‌ خدا» متعلق به ابوالقاسم رضایی و ساخته‌ اوست.»

در این زمینه بخوانید:

بالاخره «خانه خدا» را چه کسی ساخته است؟

گفته شده است که ابوالقاسم رضایی چهار فیلم‌بردار (احمد شیرازی، محمود ایثاری، عباس دستمالچی و نعمت حقیقی) را با تجهیزات کامل به عربستان سعودی برد و هر یک از آن‌ها جدا از هم صحنه‌هایی را روی نوار سلولویید ضبط کردند؛ بدون آن که سهم هر یک پس از تدوین فیلم مشخص باشد. در تیتراژ این فیلم که ابتدا با آوازی از علی بهاری آغاز می‌شود اسامی همه عوامل با عنوان "حاجی" ذکر شده است.

از مستند «خانه خدا»، نگاتیوی باقی نمانده و چند سال قبل از روی پزیتیوهای به‌جامانده از آن، نسخه‌ای به سفارش فیلمخانه ملی ایران در «شرکت پیشگامان سینمای آریا» ترمیم و بازسازی شد که در بهار سال ۱۳۹۶ در جشنواره جهانی فیلم فجر به نمایش درآمد و دو سال بعد هم کانون فیلمِ خانه سینما با برگزاری یک نشست تخصصی آن را دوباره نمایش داد.

در طول این سال‌ها چنین فیلمی با این ویژگی‌ها و با تغییرات ایجاد شده در مکان‌های برپایی مناسک حج ساخته نشده، در صورتی که براساس برخی منابع مستند «خانه خدا» گویا به ۸۲ کشور فروخته شده بود و تولیدی بسیار سودآور محسوب می‌شده است.

در ادامه بخشی از مراحل بازسازی مستند «خانه خدا» را که در فیلمخانه ملی ایران انجام شده و نسخه کامل‌ آن در فضای مجازی موجود است، مشاهده می‌کنید:

انتهای پیام